此凹、平、凸刀刻手法均施，线条勾勒有致，富有立。纹饰清晰细腻，用彩柔和，搭合理、工艺超绝，现了其工匠的超技艺。

不过，让楚琛觉得奇怪的是，这么好的一件法华彩瓷，为什么吴叔等人会觉得有问题呢？

看到楚琛把东西放了下来，赵学义就迫不及待的问：“小琛，这件东西到底对不对？”

如果以的工来看，楚琛也不得不称赞其是一件法华彩瓷中的品之作，而且瓷都制作的法华彩瓷与晋省制作的陶胎法华瓷相比，前者存世量要更少，特别是这样的品之作，数量还要少上许多，因此尤为难得。

想了片刻，老者也没想起来到底在哪见过楚琛，也就不再多想，反正赵学义已经那么说了，到时就算年轻人也说自己的东西不对，总要讲理由来才行，不然他可不会善罢甘休的。

想到这里，楚琛把手上的这件瓷，里里外外的看了个遍，这一看，还真给他发现了几个问题。

“明代晚期以后，瓷都仿制的较多，然而用的是瓷胎。法华彩瓷造型庄重大方、彩艳、立，这是它的特。法华的型以罐和瓶居多，人造像有为众-图案以人和鸟为主…”

齐保福呵呵一笑，就侃侃而谈起来：“这法华彩又称珐华或珐，是我国民窑中风格独的陶瓷产品。它始创于元代，盛于明，主要产于晋省南一带，明代制品为最。”

好在，楚琛除了看瓷缺少这时间的痕迹之外，还找到了几工艺上的问题，不然他还真不好解释。

楚琛觉到的老旧气息，是一历史的韵味。

该罐肩绘一周如意纹饰，腹以士图为主题，画中士及随从青衣信步间，人刻画的惟妙惟肖，四周草树木衬托清闲雅致，足饰朵纹及变形莲纹一周。

楚琛先是称赞了一句，不提别的，从工等方面来说，这件瓷的制作工艺确实非常的超绝。(未完待续。。)

见楚琛拿起桌上的瓷打量，方波就有些好奇的问：“齐大哥，这东西叫法华瓷吗？我以前好像没看到过啊？”

法华彩瓷比较少见，他在吴叔那五年的时间里，就没见吴叔收购过这瓷，因此，如果说吴叔他们三位之中，只有一位觉得不对，那还有可能是因为对法华瓷不熟悉，看错了的缘故，但三个都觉得不对，那前这件瓷八成就有问题了。

“法华彩的装饰方法比较特殊，它收了晋省画所采用的勒粉彩绘。先在陶胎上用特制带带的泥浆袋，好似一支装满泥浆的自来笔，一边挤压泥浆，一边在胎上勾勒凸起的图案廓，然后用黄、绿、紫釉料填上彩，再经过低温烘烤而成。”

有经验的人应该会知，一屋新烧的瓷，在夜人静时会发轻微的“劈啪”声来。楚琛觉得这就是瓷“凤凰涅槃”的一个过程。

正当齐保福在给方波科普的时候，楚琛对手上的这件法华彩大罐也是称赞不已。

只见此罐三十多厘米，沿圆，短颈丰肩，鼓腹平底，腹下渐收。

首先一，就是这件瓷看起来老旧气息不足，这并不是说瓷看起来还有火气，如果是这样的话，别说吴叔他们，想必这件瓷的主人也不会觉得它会是真品。

说起来，对一件真正的老瓷而言，从它的诞生到现在，就是“由死而生”的一个过程，比如新烧制来的瓷就是“死胎”一个，但是经过了千百年的历史磨炼，瓷变得“有灵”了。

“这确实是一件制作非常湛的法华彩瓷。”

但这觉，只可意会不可言传，楚琛觉得，应该正是由于这个原因，使得吴叔他们就算觉得东西不对，也说不的原因。

此罐采用彩画中的立粉技术，在瓷胎表面上用特制带的泥浆袋，钩勒成凸线的纹饰廓，分别以黄、绿、紫轴料，填底和纹彩，窑烧成。

“这法华瓷别说是你，就算我也没遇到几件，不过来历我到可以跟你说说。”

现在文造假，其实就是加速瓷“由死而生”的这个过程，以达到以假真的目的。

不过假的就是假的，再怎么样也不如自然来的真，无论旧的多么真，东西没有经过岁月的洗礼，总归会少了几分历史苍桑的底蕴，而这一，手就能觉的来。