这是一首很朴素的诗。两章相重，只有很少的变化。这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推抒情的动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不能归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包的情却又是那样善良和挚。

诗文是这样的，若抒情节奏太快，没有铺陈，显不山起伏，抒情效果就不来；像一个人太着急说话，反而不能从容表达，或者急急迫迫说的寡淡无味并不能叫人印象刻。

她怀念亲人的挚情宛如一清澈见底的溪，曲折蜿蜒地淌着，千年不涸。她的思念，用日常的风月加以映衬，再用“不知其期”“不日不月”“曷至哉”“曷其有佸”“如之何勿思”“苟无饥渴”这些传神之笔来破化，愈加显得她思情绵邈，心似莲，既惊艳又自然。

熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日是辛劳的，但到了黄昏来临之际，一切即归于平和、安谧和恬。羊家禽回到圈栏，炊烟袅袅地升起，灯火温地动起来，农人和他的妻儿们聊着闲散的话题…画面本有其特别的情味。有一天然的妙趣。这之后再接上“君于役，如之何勿思”我们分明地受到女主人公的愁思重了许多。倘试把中间“栖于埘，日之夕矣，羊下来”三句掉，将最后两句直接续继在“曷至哉”之后，觉会完全不同。

黄昏给人的通是压抑晦暗的，沉沉暮易使旅人渴望归宿，而在农人的角度，却是最轻松温的时刻。黄昏，大地添合伤，呈现白天未有的温顺。告别了一日的忙碌，农人终于可以直起腰来，笑看着以生命珍着的东西向他们边归聚，这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里，那位女的丈夫却犹在远方。这一刻，她的生活的缺损也就显得最为烈了！她，如此怅惘地期待着。

不要小看这诗里的思妇与黄昏，它“诗中有画，画中有诗”的表达实在是有天然之妙。《君于役》选择日暮的景象加以描绘，与思妇怀人的伤心情互映衬。这薄暮思归的意境是有独创和开创的，在后世无数诗词、戏文、小说里无数次地被提炼再现。

昨夜读宋词，见柳永断鸿声里立尽斜，不由浸没在这悲伤中徘徊不去，一遍遍倾心演绎。独立黄昏的思念如昙般惊艳，开始是从一个女人叹息声中飞落。

这古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地动了人心中最易的地方：即使你不在我边，我也要你一切都好。若一日，我懂得这样想你，这才是真的思念。

等待亲人归来，最令人心焦的就是这归期不定的情形，好像每天都有希望，结果每天都是失望。如果只是外时间长但归期是确定的，反而不是这样烦人。正是在这样的心理中，诗中的她带着叹息地问了“曷至哉”——到底什么时候才能回来呢？

远方的路的妇人，这么多年过去了，她仿佛还在那里，她一直在动我们。