“直观？”萧然愣了一下，不禁瞥了游志一，果然是个天才，很快便抓住了整片的要。前者的手法运用还罢了，可是能够观察到这个影片的态度就证明了这。

给游志解释了一下自己对态度的理解，萧然沉思片刻，一边走一边教这个天才弟：“影片本来就是直观的产，对于文艺片来说，大可以采用其他迂回渐的手法来描述一切。可是对商业片来说，整影片的直观是非常重要的，这或许也可以视为叙事手法上的巧妙！”

游志细细品味着萧然的话，对萧然是越来越是佩服了。尽《暗》全片还没来，可是游志已经知这片肯定轰动。只不过，游志显然不知萧然对这片的票房全无信心，因为他很清楚，有些影片是要靠时代背景的。

就拿《暗》来说，如果这片是在二十一世纪上映，萧然敢打赌这片的票房绝对不会低。可是，这片最终还是沦为了《无间》铺路之作。

影史上有若影片都是以同情的态度来剖析一些著名罪犯的另一面，这就是同情的态度。在态度的理上，导演可以有若选择，可是多半都是与影片的主题是挂钩的。而且，在普遍情况下，态度在非娱乐片上面的效果尤其显著。

其实萧然是在提前传授游志自己的东西，当然，这其中也夹杂了一些关于萧然自对导演技巧的一些探索心得。关于迂回，这最典型的就是《非常突然》，片里有两段情戏，可是却都没有说来。

萧然印象里较的就是许安华的《玉观音》，在那影片里，许安华就在镜上制造了距离，刻意让观众无法代，而是以旁观者的角度来欣赏这一切悲离合。

萧然没理会白文景语气里的不恭敬，只是淡淡的笑着，心里却是盘算着。白文景的计划书的确是相当之好了，从车广告到电视台广告，一个都不差。可是这不是萧然想要的，他要把《暗》的宣传策

如果非要再举一个例，那就是《秋天的童话》，这片里没有一个字，甚至于发哥和虹姑都没有牵过手。可是，就是瞎都能够觉到两人之间的微妙。这就是手法运之下的巧妙了，毫不夸张的说，萧然在这一的运用上绝对不输于张婉葶。

“到对某个情节和某个镜的运用时，不需要一定要以非常直白的手法表现，那是一不自信的表现！”萧然微微笑了，他现在能够教游志导演，连他自己都想不到。不过，认识了那么多导演，他都积累了不少的经验和优：“侧面一，迂回一，这样留给观众思考的余地就广阔一。这样一来，就能够增加其中的韵味！”

的，可游志在其中看到的却是对暴力场面的运用。尤其让他佩服的是，萧然没有故意把撬指甲的场面收在镜里，而是仅仅只通过当事人的惨叫声来侧面表达。

白文景很是郁闷，他陪萧然走了不少路，可萧然却没跟他说一句话，都不知叫他跟着嘛！萧然猜到白文景在想什么，不再跟游志说什么，而是让他继续消化。却忽然指着其中一家店铺里的电视广告说：“阿景，你的宣传计划书我看了。不过，还有少少问题。”

想到这里，游志顿时笑了，他想自己是掌握到了这其中的手法运用：“然哥，我觉得这是一非常奇特的片，风格冷峻而且冷漠。不过，我不太明白，你在镜采用方面，似乎没打算采用直观手法来表现！而且，我觉得影片的态度是旁观。”

幸亏澳门不大，他们走着走着便来到了京酒店，一脚刚踏酒店里，白文景闻言惊：“还有问题？这已经是行销全同僚都用足了力来的计划呀！”

影片一般情况下总是会选择参与，就是以镜等方面的叉运用，让观众产生代。就好象小说一样，读者就总喜代小说里。可是，却不是每影片都是这样的。

在手法上来讲，那是一角度的选择，可是在概念上来讲，这是一态度。角度可以选择各角度，这是相对到作上的手法。而态度可以是理影片的心态，亦可以是主题。